法国印象派画家皮埃尔·勃纳尔说过:“当我们着颜色的时候,需要通过不断思考和创新,探求各种新的形状和颜色组合,以表达我们变化的情感”。杨佴旻 的艺术创作是对这段话最好的诠释,他正是通过运用蕴涵丰富情感的色彩,以其独特的手法不断创新中国画。杨佴旻和皮埃尔·勃纳尔的共同之处在于,他们笔下的 色彩是为了将现实感情化,而不是单纯地描绘风景或人物以再现现实。

  杨佴旻出生于中国曲阳县,早年东渡日本,他的作品吸取了日本二十世纪浮世绘画派的精髓。他自幼研习中国传统水墨画,在创作生涯中又兴趣使然攻读了美学,并获得美学博士学位。他同时又有深厚的油画造诣,特别是印象派,后印象派和野兽派油画。与皮埃尔·勃纳尔不同,杨佴旻的作品很少出现油画中广泛使 用的强烈色彩,他运用的颜色更加透明,淡薄和轻盈。配以中国的传统宣纸为载体,颜色被纸巧妙地吸收,呈现出独特的,水气萦绕的氛围。正如翟墨先生所说: “杨佴旻用西方绘画来强化传统中国的表现力,又用中国的水墨颜色来淡化西方油画的色彩”。

白菊花 71.5x68.6cm 纸本设色 1992

白菊花 71.5x68.6cm 纸本设色 1992